本网讯（记者 程媛媛）4月28日，由上海交通大学主办、上海陈佩秋公益基金会协办、上海交通大学博物馆承办的“风雨故人来——陈佩秋文献作品展”于上海交通大学文博楼第二展厅拉开帷幕。由上海中国画院和藏家提供的近80件书画作品及文献资料全景展现了陈佩秋先生数十年崎岖不平、步履艰辛的创作道路和人生轨迹。

作为现当代最杰出的女书画大家，陈佩秋的作品在国内外享有盛誉，有“卧枕宋元、融汇中西”之称。她早年曾以山水为起点，上世纪五十年代开始主攻花鸟，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。上世纪九十年代，她探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，别开生面。她晚年的青绿山水大多用彩墨写成，开创了彩墨结合的中国画新风。陈佩秋先生书法由“唐人写经"入手，后曾下苦功研习临摹蔡襄、倪云林书法和智永《真草千字文》，其书法作品极富个性，典雅而灵动，如行云流水一般。陈佩秋先生从上世纪九十年代开始关注书画鉴定，先后从艺术性和艺术风格入手，对董源《溪岸图》和传为阎立本的《步辇图》等“早有定论”的名画重新进行真伪鉴定，引起学界、媒体等广泛关注。

陈佩秋先生精耕于中国书画艺术七十余年，以独立、独特、特创的艺术风格享誉艺坛，是集文史、书画、鉴赏于一身的卓然大家。此次展览遴选了来自上海中国画院和藏家珍藏的42件书画作品，集中反映了陈佩秋先生各个时期代表性书画风格。如《闵行一条街》《兰花鹌鹑》《春喜图》《饱饱金珠胜似春》《山花烂漫》《江南春色》等作品，都是陈氏笔意的集中体现，更是其煌煌艺术生涯的重要见证。

与精彩的书画作品同时亮相本次展览的，还有36件/册珍贵文献资料，涵盖了人物传记、作品图录、理论著述、杂志报道等各个方面，更有陈佩秋先生《1960年美术创作规划表》等鲜少面世的藏品。值得一提的是，由上海交通大学出版社最新出版的《陈佩秋先生年谱》一书在本次展览中首度与公众见面。该书系统梳理了陈佩秋先生的艺术人生及创作风格，或可为致力于相关研究的学者与公众提供一个全新的视角。

本次展览中有一幅四米多长的画卷，布局大气磅礴，用笔心细如发，其上阡陌通衢，行人车流，输电杆缆，尽收笔底。这便是陈佩秋与谢稚柳为数不多的合作作品《闵行一条街》。

在这幅生动恢宏的作品背后，还有着一段鲜为人知的故事。上世纪五十年代末，为建设新中国工业卫星城，仅用78天“闵行一条街”（今江川路）便拔地而起，成为举国焦点。是时，陈佩秋、谢稚柳以及画院画师赴闵行一条街作画。在冬日凌冽的寒风中，陈先生连续数日或爬上屋顶，或拿着小板凳坐在马路边写生，将日新月异的闵行速记下来。后又费数月之功，与谢先生一起创作了《闵行一条街》长卷。作品完成后谢稚柳在画上欣然题识：“曾几何时忆旧踪，青青阡陌满春风。今来省识春风面，照眼琼楼第几重。闵行一号路自七月一日至九月杪建成，盖猶不足九十日，其间文娱商业及服务性行业无不具备，建设之速瞬息万变，斯图甫成而其面貌又新矣。一九五九年十二月二十七日并记。陈佩秋、谢稚柳合作。”当时城建局在画展上看到了这幅作品，派人来商量购买。但有人说，这画谢稚柳没有画，买画人是冲着谢稚柳的名声来的，一听此言，也就作罢了。而事实上，谢稚柳、陈佩秋合作了这幅作品。但也正是因为这个“美丽的误会”，让我们得以在本次展览中一睹此作真容。

为了进一步拉近观众与《闵行一条街》的距离，展览中还设置了动态投影与场景体验，观众既可在影像中近距离品味画作意蕴，亦可亲身走入画中感受上世纪五十年代闵行“一号路”的风情。

作为上海交通大学博物馆本月开馆以来的又一重磅展览，为期一个月的“风雨故人来——陈佩秋文献作品展”正式拉开了“海上名家”系列专题展的序幕，成为高雅艺术与中国传统文化进校园的重要实践。为了让更多的观众能走进陈佩秋先生的艺术世界，主办方正筹备“云展览”与校外观众专场。